生死册
小时后的六十、七十年代，因那年代晚上不像现代城市节奏般的繁华，所以一到晚上，大多数街道都是漆黑和很少行人，就算晚上在街静静的街道上偶到有人迎面而过，也会提高警觉因怕遇上不法之人。
是的，那年代就算是大白天也随时会遇上贼人，更何况是夜深。
当然由於资讯未发达，所以就算住所附近发生罪案等等，大多都是街坊口耳相传，但这也孕育出现在大城市已渐失去的邻舍互相望守的精神。
或许我曾活在那样年代，所以到现在仍习惯了偶到邻居时，都会习惯了主动打招呼，就算点点头而对方没什么回应也没关系，因我也明白现代都市人与人之间，总会不自觉地保持距离的。
比较讽刺的是从前是跟路上陌生人保持警剔，而现在是跟住在旁边的邻居保持距离。
所以在我小时候，一说到晚上在外可能会遇上坏人时，大人们也常说有这样一句挂在咀边的话：「人比鬼有时更可怕！」
哈，这对白大家现在很耳熟！
也说实在的，那年代大家普遍的生活都是必须为生计每天努力去工作赚钱糊口，所以是真的，那有什么闲情去理会鬼慢之说，晚上能睡就早点睡，因赶着第二天一早就要出门斡活呢！
所以小时候若大半夜听到门外传来「脚步声」或任何不明来历的声音，又例如是大门声响，我们的第一反应是真的不会想那些超现实的状况，只会非常现实地想着可能有「贼佬」想入屋偷东西，我们一心只会那人快点离去，不要防碍我们睡觉啊！於是就见怪不怪地继续睡觉，明天一早起来上班要紧一些！
可能这些童年经历，让我习惯了不怕一个人在大半夜工作，我长大后也是不怕大半夜走在无人的街道上的，所以多多少少对我做这工作起了关键的作用。
不然的话，心不够大，在面对恐布电影和电视剧工作时，怎能应付呢！也像写这篇日记时，写到这里我看看时钟，现在是凌晨的3时07分....
所以我很喜欢当年做聊斋系列音乐的时光，因唐人版的聊斋是非常明确地带出「人心很多时比妖魔更可怕」的这主题，这是我从少就已深印脑海的一句话，很有亲切感呢！
再加上拍出了非常浓烈的重情重义与及有恩必须报的主调，所以我相当喜欢这剧，在整体氛围之下，带给了我很多音乐创作上的新灵感，所以我在写出光怪陆离式的音乐基调下，再注入绵延不断的诗情意境。
小时候大家一提起「聊斋」这名字，都会心中一抖，因那年代邵氏可是拍了很多部深入民心的聊斋故事。
当年邵氏拍的都是电影，所以在一个半小时里大多篇幅都放在哗众的商业元素之上例如恐布感等等，当然每部电影也有其定位，他们当年拍这题材，想想也明白他们就是要抓准观众那种又怕又要看的心理。
反之唐人版的聊斋由於是电视剧的原故，所以篇幅的发展空间大了很多，於是就能把情爱、情恨、情义以及、恩亲这些文艺元素尽情发挥了，这也正好让我可在音乐上一展拳脚，舒舒筋骨了。
当年一答应为聊斋系到工作后，而这剧的第二首音乐是在2004年12月6日起动为这剧了第一首音乐「生死册」，对於今天的我这是值得记着的大好日子。
紧接着用了三天的时间，在2004年12月9日完成这剧的第二首音乐「异域行(聊斋片尾曲)」。
接着再用了两天，在2004年12月11日创作出第三首音乐片头曲「幽冥传说」。
然后音乐就一首一首的创作下去了。
还好电脑档案有存备的时间纪录，让我终於记忆音乐的创作个次序。
必须告诉大家一个事实，创作聊斋系列的音乐时，确实是很多音乐都是大半夜时创作出来的，这点大家不用怀疑的，看过我以上的童年经历，就知大半夜创作这些音乐并不是特别有感了吧，因我早已练成无敌抗体...其实我在工作上的时间分配不考虑日与夜，也不考虑有没有灵感，我只考虑时间不够分配，所以只得硬着头皮以最快速度完成所有工作。
假若肉不啄就不成器的话，哈...那么我也数不清到底被啄了多少年岁了！
麦振鸿
30/6/2023
3/7/2023(修正)
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